часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства

часть будущей скульптуры находится в фронтальном слое и какая -- во 2-м, какая

из их поближе и какая далее, какая больше и какая меньше закругляется. При

этом архитектор всегда подвергался риску либо очень врезаться в камень часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства,

либо, напротив, сплющить скульптуру, сделать ее более плоской. Зато способ

Микеланджело обладал большим преимуществом -- он в известной мере

обеспечивал единство и замкнутость пластической массы: живописец уже в глыбе

угадывал очертания будущей скульптуры и стремился сосредоточить на часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства фронтальной

плоскости глыбы может быть большее число выступов формы (конкретно так

Микеланджело увидел "Давида" и, невзирая на несовершенство глыбы, смог в

нем выполнить задуманную скульптуру).

В конце концов, способ Микеланджело дает нам повод часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства снова вспомнить контраст

меж понятиями "статуя" и "пластика": принцип, статуи -- работа

снаружи вовнутрь и впереди в глубину, принцип, пластики -- работа изнутри

наружу, из центра к периферии. Колоритными: примерами этих принципов могут

служить для "статуи" -- "Мадонна Медичи", где малыш посиживает часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства верхом на

колене мамы, отвернувшись лицом от зрителя и вроде бы замыкая от него

духовную жизнь группы, для "пластики" -- "Апоксиомен" Лисиппа, посылающий

свою мимику и жесты в окружающее место. Последний раздел статуи часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства в

камне, который заслуживает рассмотрения, -- это глиптика (от греческого

слова

-- резьба в камне), другими словами пластическая обработка дорогих каменных

пород, горного хрусталя и стекла; не столько даже резьба, сколько шлифовка

алмазным порошком разных изображений и украшений.

Различаются два часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства главных вида глиптики: 1. Резьба, выполненная в

выпуклом рельефе, именуется камеей. 2. Углубленное, гравированное

изображение; это -- гемма, либо инталия. Если камеи служат только украшением,

то геммы используются и в качестве печатей, для отпечатков в воске часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства либо глине.

Старейшие геммы мы встречаем уже в Старом Востоке: это цилиндрические

печати в Месопотамии, которые были опоясаны умопомрачительными изображениями,

при отпечатке развертывающимися на плоскости, и египетские скарабеи (в виде

священных жуков) -- печати из зеленоватого фаянса часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства. Очень богатой

умопомрачительной темой и стилистическим совершенством отличаются геммы,

отысканные на полуострове Крит и принадлежащие так именуемому эгейскому

искусству. Более броский расцвет искусство глиптики переживает в Греции, в

собственной эволюции наглядно отражая часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства процесс развития древнего искусства. Если в

более раннюю пору преобладают геммы, то в эллинистическую и римскую эры

особенного блеска добивается искусство резьбы камей из мультислойных пород камня,

таких, как оникс, сардоникс, карнеол (другой раз состоящий часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства из 9

разноцветных слоев), изображающее то портретные профили правителей, то

мифологические сцены. В эру Возрождения вместе с коллекционированием

древних гемм и камей происходит и возрождение искусства глиптики.

* *

*

Обращаемся сейчас к последнему разделу статуи -- к разным

техникам обработки часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства металла, приемущественно бронзы *.

Бронза применима и для большой, и для маленькой пластики. Это очень крепкий

материал, который просто поддается ковке, чеканке, а в водянистом виде -- литью.

Бронза -- материал смешанный, он представляет собой смесь часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства олова и меди

(время от времени примешивают цинк либо свинец). Чем выше в консистенции процент меди (до

90%), тем краснее колер бронзы; чем больше примеси олова (до 25%), тем

серее либо чернее тон бронзы. Бронза -- очень часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства древний материал пластики;

она придумана, по-видимому, на Востоке уже в III тысячелетии до н. э. и

просит от художника задач и приемов, которые очень отличаются от

статуи в камне.

Сначала бронза обладает часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства другими статическими качествами, чем мрамор.

Мрамор очень тяжел, он не допускает широких просветов и отверстий в скульптурах,

просит известной __________________

* Для отлива скульптур пользуются также чугуном, алюминием, разными

сплавами, также формованием из бетона.

замкнутости композиции. Напротив часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства, литая бронза -- пустая снутри, легче

и обладает к тому же свойством сцепления частей, потому композиция в бронзе

может быть свободней, без замкнутости, характерной мрамору, с широкими

просветами и сложными, дальними от основного стержня часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства ответвлениями.

Не считая того, бронза по другому реагирует на воздействия света. Бронза свет не

пропускает, но отражает его резкими, колоритными бликами. Главное воздействие

бронзовой скульптуры основано на острых контрастах поверхности и на точном

черном силуэте. Очарование часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства мрамора -- в насыщенной, пронизанной светом

поверхности и в мягеньком таянии, растворении контура. Потому что в мраморе

поверхность вроде бы немного просвечивает, то в ее обработке принципиальное значение

получают мягенькие переходы внутренней формы. Потому же часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства мраморные скульптуры

больше рассчитаны на рассмотрение поблизости и в закрытом пространстве. Бронза,

напротив, повлияет резкой трактовкой деталей и общим силуэтом; потому

бронзовые скульптуры больше применимы для помещения на свободном воздухе.

Разница меж мрамором и бронзой становится в часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства особенности приметной, если

сопоставить одну и ту же форму, выполненную в мраморе и в бронзе (к примеру,

"Голову мальчугана" Дезидерио да Сеттиньяно). В мраморе (в каком голова

задумана) она характеризуется мягенькими линиями, ласковой, но часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства ясной

моделировкой. В бронзовом отливе у той же головы острые, подчеркнутые черты,

ухмылка натянутая, как будто ироничная, неожиданные блики света отымают у форм

ясную структуру. Не считая того, вследствие темного, острого силуэта бронзовый

бюст часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства кажется относительно наименьшего размера.

Следует, в конце концов, отметить, что бронза меньше, чем мрамор, поддается

воздействию времени и сырого воздуха. Можно даже сказать, что она

выигрывает, если длительно находится на

открытом воздухе, оксидируется часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства и приобретает приятный зеленый,

голубоватый, карий либо черноватый колер -- другими словами покрывается так

именуемой патиной. Совместно с тем патина на бронзе может быть вызвана и

искусственно, при этом различные эры в истории статуи оказывают

предпочтение различного рода часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства патинам. Некие эры стремятся выделить

бронзовый, железный зеленый тон скульптуры, другие, напротив, его

скрывают, изменяют, используя для этой цели асфальт, светлый лак, розоватый,

золотистый тон и т. п.

Самая пользующаяся популярностью техника обработки металла -- литье часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства из бронзы. Уже

египтяне были мастерами в отливе маленьких статуй. По-видимому, у египтян

научились этой технике и ее усовершенствовали греки (сначала жители

острова Самос). Новое возрождение техники литья происходит в средние века (в

XI--XII часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства веках славилась, к примеру, мастерская литейщиков в Гильдесгейме). В

эру готики архитекторы отдают предпочтение камню и дереву перед бронзой. В

эру Возрождения техника литья из бронзы вновь переживает расцвет. В эру

барокко снова начинается часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства тяготение к мрамору и дереву, хотя литье из бронзы

остается на вооружении у архитекторов (руководящую роль в литейном деле

играет в это время Франция).

Есть три главных способа литья из бронзы. Древний часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства способ

заключается в том, что металл сплошной массой вливается в пустую форму. Этот

грубоватый прием подходящ для производства обычных предметов (к примеру,

орудия) и простых кумиров с простыми геометрическими формами.

Два других способа, более совершенных часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства, сохранили свое предназначение до

наших дней. 2-ой способ носит заглавие способа земельный формы либо литья по

частям. Его преимущество состоит в том, что при нем уникальная модель

не гибнет и функцию можно повторить. Суровый недостаток этого часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства способа

сводится к тому, что скульптура составляется из отдельных частей и потому после

отливки должна подвергнуться тщательнейшей дополнительной обработке. Этим

способом выполнены греческие скульптуры архаического периода и бронзовые

статуэтки ранешнего Возрождения (к примеру, произведения Донателло).

3-ий часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства способ литья из бронзы, с одной стороны, более страшный для

скульптуры, но зато и еще более совершенный, -- это работа при помощи воска

(так именуемый способ " cire perdue" -- практически "с потерянным воском",

потому что восковая модель часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства архитектора при всем этом погибает). Этот способ знали уже в

Старом Египте. Тщательно он описан Бенвенуто Челлини в его "Трактате о

скульптуре" 1568 года и с того времени повсевременно совершенствовался.

Суть этого способа состоит часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства в последующем: архитектор готовит модель из

глины, ее сушат и обжигают (для прочности); потом покрывают ровненьким слоем

воска таковой толщины, какой желательны стены будущей бронзовой скульптуры.

Покрытая воском модель плотно вкладывается в глиняную форму, в часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства какой

проделано несколько отверстий, по ним из согретой глиняной формы вытекает

воск. Когда воск вытек, в те же отверстия наливают расплавленную бронзу.

После того как форма остыла, форму разбивают. Нужна исключительная

точность при обкладке часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства модели восковым слоем, потому что если слой окажется

неровным, то и бронза будет неравномерно твердеть и могут появиться

трещинкы. Риск этого способа, как мы гласили, состоит в том, что погибает

восковая модель художника; его часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства преимущество в том, что с абсолютной

точностью воспроизводятся все аспекты модели *.

Кроме литья у ювелиров еще есть один любимый способ пластической

обработки металла -- основанная на растяжении металла прохладная ковка. Тонкие

пластинки бронзы, золота, серебра обрабатываются часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства с внутренней стороны

ложбинками, которые с внешней стороны пластинки образуют неровности,

рельефы. В этой технике в Старом Египте и Старом Вавилоне изготовляли

колоссальные скульптуры, припаивая друг к другу отдельные пластинки бронзы и

обкладывая ими древесный либо часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства глиняный остов. Эта техника применялась и в

архаической Греции под заглавием "сфирелатон". Сюда же, непременно,

относится и техника обрисованных нами ранее хризоэле-фантинных статуй Фидия из

пластинок золота и слоновой кости.

Большой расцвет техника прохладной часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства ковки переживает в средние века в

изготовлении статуй, реликвариев, сосудов и т. п. Сначала XVI века

Бенвенуто Челлини ее существенно усовершенствовал. Последние улучшения

относятся к концу XIX века: сейчас скелет из железа, в часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства масштабе и примерных

формах скульптуры, обкладывают коваными пластинами.

Скульптура, выполненная способом прохладной ковки, не может приравниваться

бронзовому отливу в смысле свободы и гибкости движений и богатства переходов

поверхности. Но зато такая скульптура дешевле и легче по часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства весу. В большинстве случаев

технику прохладной ковки используют для статуй, созданных для

рассмотрения издалече в виде силуэта (к примеру, монумент на высочайшем

постаменте, скульптуры, оканчивающие верхний карниз строения, и т. п.).

В заключение часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства упомянем раздел маленькой пластики, где главные техники

обработки металла (литье, ковка, чеканка) либо соревнуются вместе, либо

соединяются вкупе, -- медали и плакеты. Медаль, нечто вроде увеличенной

парадной монеты, изготовлялась в честь какой-либо выдающейся личности либо

принципиального часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства действия. Обычно на фронтальной стороне (аверсе) изображался портрет, на

задней (реверсе) -- фигурная композиция аллегоричного, исторического либо

пейзажного нрава. Планетка -- обычно четырехугольная либо многоугольная

пластинка -- производилась в тех же техниках, что и медаль, и служила основным

образом часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства декоративным целям (украшение одежки, мебели либо стенки).

1-ый расцвет медали относится ко времени правительского Рима, когда

методом чеканки изготовляли золотые, серебряные и бронзовые медали. Новое

возрождение медали происходит в Северной Италии в XV веке, в часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства особенности в

мастерской известного рисовальщика и живописца Антонио Пизано, прозванного

Пизанелло. Этот мастер перебегает к технике отливки медалей из бронзы,

пользуясь преимуществом свободной пластической лепки модели из воска либо

глины и обрабатывая отлитую медаль резцом и часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства другими инструментами. Минус

этой техники состоит в том, что отливка не позволяет размножать медали в

таком количестве, как чеканка. Зато мастер мог сохранить в каждом экземпляре

его личные особенности.

С конца XVI века тенденция умножения часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства количества медалей принуждает

медальеров вновь обратиться к чеканке, при этом механизация техники равномерно

приводит медальерное искусство к упадку. Только во 2-ой половине XIX века

делаются пробы возрождения

__________________

* Процесс литья по восковой модели более сложен, чем это показано часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства в

тексте. Разумеется, Б. Р. Виппер не желал напрягать читателя-неспециалиста

более подробными сведениями (прим. ред.).

медали, в особенности во Франции (главные мастера -- Шаплен, Шарпантье).

Сейчас соединяются воединыжды обе техники: живописец отливает медаль из часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства железа по

восковой либо глиняной модели, особая машина для чеканки механически

размножает медаль в уменьшенном масштабе.

* *

*

В заключение этого раздела следует сказать еще об одном элементе

статуи, который должен быть отнесен к области материалов часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства и техники, но

не в том прямом смысле, который мы придаем такому материалу, как скажем,

камень либо бронза, либо таким техникам, как литье либо высекание, -- мы имеем

в виду так именуемую полихромию часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства (практически -- многокрасочность). Цвет и

тон, непременно, являются материалами архитектора, но не в том смысле, в

каком краска является материалом живописи. Статуя может быть раскрашена

и не раскрашена. Есть эры, когда архитекторы охотно используют раскраску, и

есть другие, когда мастера часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства ваяния настроены решительно против раскраски.

Так, к примеру, архитекторы Высочайшего Возрождения считали контрастную раскраску

недостойным подлинного искусства приемом, злодеянием против незапятнанного

пластического стиля. Точно так же некие теоретики XVIII века (к примеру,

Лессинг часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства) защищали принцип бескрасочности статуи. Тогда же появляется миф

о незапятанной мраморной белизне греческих статуй, миф, опровергнутый

археологическими находками, обнаружившими, а именно, контрастную раскраску

греческих архаических статуй. В истории искусства почаще встречаются эры,

признающие часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства раскраску, употребляющие цветные материалы, эры, которым вообщем

чуждо понятие бескрасочной статуи: такая статуя Старого Востока,

греческая статуя, готическая и т. д.

В конце XIX века разгорается острый спор о праве архитектора на

полихромию. Макс часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства Клингер стоит на позициях широкого использования цветного

материала в скульптуре. Ряд живописцев во главе с Гильдебрандом резко

критикует эту позицию и просит от архитектора большой сдержанности в

применении цвета. В наши деньки этот спор уже растерял свою часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства остроту -- сейчас

навряд ли кто-либо колеблется в том, что цвет и тон являются верными

средствами архитектора.

Совсем тусклой статуи вообщем не существует; каждый, даже

одноцветный материал обладает своим тоном, который участвует в

художественном воздействии скульптуры часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства: существует красноватый либо сероватый гранит,

зеленоватый базальт, темный диорит; даже мрамор бывает голубоватого либо

желтого колера, даже бронза отличается либо зеленой либо бурой

патиной. Гипсовые отливы конкретно поэтому кажутся такими безотрадно нагими,

что не имеют часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства никакого тона. С другой стороны, цвет в скульптуре не должен

быть самоцелью, он только средство. Гильдебранд так определяет значение

цвета в скульптуре: "Цвет и тон в скульптуре должны не изображать, не

имитировать натуру, а часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства придавать статуе таковой вид, будто бы она сама есть

яркая натура".

Раскраска и цветные материалы в скульптуре должны быть применены

сначала для заслуги чисто пластических эффектов, к примеру для

подчеркивания декоративного ритма, тектонических часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства членений, выделения скульптуры

на определенном фоне и т. п. Но как краска из аккомпанемента

обращается в мелодию, начинает изображать, то безизбежно наступает разложение

пластической формы. В качестве броского примера такового разложения пластической

формы можно привести так именуемую часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства скульптоживопись Архипенко, где близкие

части выполнены скульптурными средствами, а более отдаленные -- красочными,

и таким макаром настоящая, осязательная форма спорит с призрачной.

То же самое противоречие может появиться и при работе с цветными

материалами часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства. В качестве примера возьмем "Бетховена" Макса Клингера. Живописец

использовал тут самые различные цветные материалы: белоснежный мрамор,

желто-красный оникс, золото, слоновую кость, фиолетовый гранит, темный

тирольский мрамор. Но в собственной пестрой полихромии Клингер не часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства выдерживает до

конца единство принципа. По правде, тело Бетховена высечено из такого же

белоснежного мрамора, что и его волосы, -- тут использован принцип абстрактного

цвета. Но здесь же рядом мастер употребляет принцип призрачного цвета,

имитирующего определенную цветную часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства природу, -- такой плащ (либо плед) из желтоватого

оникса с красноватыми полосами, такой орел из темного мрамора с белоснежными

прожилками (перьями). Заместо богатства цветной природы мы чувствуем перед

скульптурой Бетховена привкус обмана, подделки натуры.

В общем мы различаем часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства три вида полихромии.

1. Тонирование. Одним тоном покрывается вся скульптура либо ее часть, при этом

заурядно материал скульптуры просвечивает через тонировку, подчеркивая таким

образом структуру материала. Броским примером этого вида полихромии может

служить часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства совместная деятельность греческого архитектора Праксителя и живописца

Никия, который покрывал оголенные скульптуры Праксителя легким слоем воска и

тонировал его теплым тоном, сохраняя прозрачность мраморной поверхности и

вкупе с тем вроде бы наполняя ее теплом тела человека. Также часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства можно

тонировать и дерево, сохраняя при всем этом декоративный узор его волокон. Что все-таки

касается бронзы, то она от времени получает свою тонировку -- патину.

П. Раскраска в несколько тонов. Может быть раскрашена вся часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства скульптура либо

только ее часть -- все находится в зависимости от свойства материала. Если материал сам по

для себя не очень привлекателен (к примеру, глина, гипс), то скульптуру раскрашивают

вполне (к примеру, так именуемые часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства танагрские статуэтки, отысканные в

гробницах близ Танагры в Беотии) -- эти жанровые статуэтки, выполненные из

терракоты, другими словами обожженной глины, обычно раскрашены в фиолетовые,

голубые, золотистые и другие тона. В средневековой скульптуре стопроцентно

раскрашивались скульптуры из грубых часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства и некрепких пород дерева -- конкретно для

прочности их грунтовали и раскрашивали.

Напротив, ценный материал, как мрамор и бронза, допускает только

частичную раскраску. Так, к примеру, греческие архитекторы охотно применяли

полихромию в мраморной статуе, но часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства только для определенных частей -- волос,

губ, глаз, а в архаическую эру -- для пестрого узора на бордюрах одежки;

но никогда не раскрашивали всю одежку либо все оголенное тело (его время от времени

только тонировали часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства либо протравливали). Во всяком случае, значение краски в

скульптуре другое, чем в живописи, -- тектоническое, декоративное, но очень

изредка изобразительное. Потому в скульптуре не годится имитативная,

призрачная раскраска, также очень чувственно насыщенный цвет,

отвлекающий внимание от пластической часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства формы.

III. Применение цветных материалов. Тут разный вкус эпох и народов

проявляется в особенности наглядно. В Старом Египте архитекторы обширно

воспользовались цветными материалами как для целых статуй, так и для отдельных

деталей. В часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства Старой Греции кроме сочетания золота и слоновой кости,

всераспространенного в традиционную эру, разноцветный материал применялся

приемущественно для деталей. Так, к примеру, глазное яблоко делалось то из

цветного камня, то из стекла, то из серебра часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства с гранатовым зрачком. Губки

бронзовой скульптуры нередко были позолочены либо выложены золотыми пластинками. На

многих греческих скульптурах сохранились отверстия, просверленные для

прикрепления венков, лент, ожерелий и т. п.

В истории европейской статуи мы сталкиваемся с часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства неизменной сменой

колористического вкуса то в пользу потребления цветных материалов, то

против него. Так, к примеру, в средневековой скульптуре очень популярна

раскраска, но ей чуждо применение цветных материалов. Ранешний Ренессанс (так

называемое кватроченто) любит пестроту и часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства в раскраске, и в сочетании цветных

материалов. Высочайшее Возрождение признает только одноцветную статую.

Эра барокко возрождает энтузиазм к цветным материалам. Напротив, классицизм

выступает с резкой оппозицией против внедрения цветных материалов в

скульптуре. И так длится часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства до конца XIX века, прямо до Клингера. Что

касается нашего времени, то нельзя сказать, чтоб оно выступало против

цветных материалов, но оно просит в этом вопросе сдержанности.

Вкупе с тем нужно направить внимание на зависимость часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства принципов

полихромии от обстановки, от окружения статуи. Чем пестрее, чем ярче это

окружение, тем настойчивее требование полихромии в скульптуре. Южная природа

в этом смысле больше поощряет полихромию, чем северная (это относится в той

же мере к архитектуре часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства -- вспомним полихромию в древнегреческом храме либо в

архитектуре Средней Азии). Но происшествия, поощряющие полихромную

статую, могут случаться и на севере: скульптуры, украшающие готический собор

снаружи, -- обычно одноцветные, помещенные же во внутреннем пространстве

собора нередко бывают разноцветными часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства (это, разумеется, связано с особенным

освещением интерьера готического храма, определяемого цветными витражами).

Та же противоположность характерна внешней и внутренней скульптуре

барочных церквей, где в архитектуре интерьеров находят обширное применение и

цветной камень, и часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства позолота, и раскрашенные алтари, и кафедры, и калоритные

плафоны и где потому и статуя нередко бывает цветной. Но как мы уже

отметили ранее, полихромия в скульптуре не должна быть имитативной, она

должна делать в органическом синтезе с часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства архитектурой чисто декоративные

функции. Потому, обобщая, можно было бы сказать, что полихромия в

скульптуре служит не столько самой статуе, сколько ее окружению, связи с

архитектурой и пейзажем.

* *

*

К техническим дилеммам статуи относится очень принципиальная неувязка

постамента, базы часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства, постановки скульптуры. Во все эры одна из важных заморочек,

стоящих перед архитектором, состоит в том, чтоб высчитать форму и

размер постамента и согласовать скульптуру и постамент с пейзажем и

строительной обстановкой. Постамент важен и часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства поэтому, что на нем обычно

отмечены все главные данные, касающиеся темы скульптуры и времени ее

выполнения. Греческие архитекторы обычно отмечали на постаменте имя создателя

скульптуры.

Постаменты могут быть нескончаемо многообразны по своим формам и

размерам, по часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства нраву профилировки и по пропорциям. Почти все тут зависит,

очевидно, и от нрава скульптуры: чем больше скульптура, тем массивней должен

быть и постамент; напротив, малая скульптура может обходиться вообщем без

постамента -- довольно бывает часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства маленький плиты для стабильности (стоит

упомянуть типичные постаменты в виде костылей, которые применялись для

маленьких статуэток на полуострове Крит в эру эгейской культуры). Для стоящих

статуй желателен вертикальный постамент, для лежащих -- горизонтальный,

маленький; на очень часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства большенном постаменте скульптура теряет значительность, на

очень небольшом -- лишается стабильности.

В Старой Греции предпочитали в целом не очень высочайшие постаменты: в V

веке высота постамента не превосходила обычно уровня груди среднего роста

зрителя; в IV веке часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства постаменты в большинстве случаев имели ступенчатую форму, сложенную

из нескольких горизонтальных плит. В эллинистическую эру постаменты

становятся несколько выше -- до полутора-двух метров вышины. Да и в

традиционную эру встречаются очень высочайшие постаменты, если часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства этого добивался

специфичный нрав скульптуры: так к примеру, "Ника" (богиня победы)

архитектора Пэония стояла перед храмом Зевса в Олимпии, вроде бы слетая с неба,

на узеньком, трехгранном постаменте 9 метров вышины. Преждевременному Возрождению

характерны конные часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства скульптуры, стоящие на больших постаментах таким макаром,

чтоб черный силуэт высился на фоне неба. Напротив, в эру барокко, в

китайской и японской скульптуре (частично у Родена) мы встретим низкие

постаменты, которые подчеркивают часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства связь скульптуры с окружением и больший контакт

со зрителем.

В целом можно утверждать, что постамент делает две главные, но

противоречивые функции, и зависимо от того, какая из их преобладает,

изменяются нрав, пропорции, формы постамента.

С часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства одной стороны, задачка постамента -- отделить скульптуру от реального

мира, отграничить ее от повседневности, поднять в некоторую высшую сферу. В этом

случае постаменту присущи абстрактные, чисто тектонические черты, и

реалистические детали, вроде свешивающегося с постамента кончика плаща часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства либо

тоги, ему противопоказаны. Время от времени для изоляции скульптуры от окружения

употребляют контраст материала, примененного в статуе и в постаменте

(к примеру, бронзовая скульптура на гранитном постаменте). На ранешних стадиях

развития статуи время от времени часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства очень резко подчеркнуты тектонический нрав

постамента и его изолирующие функции -- другой раз постаменты так

высоки, что скульптуры обращаются в придаток к постаменту, его оканчивающее

украшение (таковы, к примеру, греческие архаические сфинксы либо так

именуемые стамба часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства -- святые столбы в Индии на местах скитаний Будды с его

изречениями). В скульптуре эры готики, ну и позже в германской скульптуре

мы встречаем другой вариант угнетения скульптуры постаментом, когда постамент

преобразуется в целое высотное часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства здание, а скульптуры оказываются такими

малеханькими и их настолько не мало, что они становятся вроде бы только украшениями и

теряются в сложной архитектуре постамента (примером может служить "Рака св.

Зебальда" Петера Фишера в Нюрнберге часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства, 1519 год). В эру барокко, напротив,

гармонию меж скульптурой и постаментом нередко нарушает скульптура, которая очень

велика по сопоставлению с постаментом, очень самостоятельна в собственной

экспрессивной динамике и потому подчиняет для себя постамент, превращает его в

арену часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства собственной деятельности ("Персей" Б. Челлини, монумент величавому курфюрсту в

Берлине А. Шлютера).

Более гармоническое решение трудности тектонического постамента и

изоляции скульптуры дает эра Возрождения. Менторски сопоставить в этом смысле

две конные скульптуры. Бронзовая скульптура Гаттамелаты часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства выполнена Донателло в 1453

году и стоит в Падуе. У нее высочайший постамент, по этому скульптура ясно

выступает на фоне неба. Для выделения и изоляции скульптуры меж нею и темным

постаментом вставлена светлая плита мрамора часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства. Постамент имеет строго

тектоническую форму, он не отвлекает внимания от скульптуры, а дает ей размеренную

базу и подчеркивает ее композицию (отметим круглое тело лошадки и округленные

формы постамента, членение постамента согласовано с постановкой ног лошадки;

тело наездника часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства подчеркивает главную ось, которая повторяется в рельефе и

дверцах постамента).

Бронзовая скульптура кондотьера Коллеони работы Верроккьо поставлена в 1493

году в Венеции. Сам по для себя постамент Коллеони, пожалуй, красивей,

пропорциональней, чище по часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства линиям. Но эта самая независящая краса

постамента вредит памятнику, потому что архитектура не соединяется в одно целое

со статуей; в постаменте очень много деталей, его равновесие не

соответствует динамике скульптуры; ось постамента не совпадает с осью часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства скульптуры.

Потому создается воспоминание, что вот-вот скульптура перескочит границы

постамента.

Монумент Коллеони делает, таким макаром, переход к другой функции,

которую может делать постамент скульптуры -- функции связи скульптуры с

окружением, с реальностью часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства, со зрителем, функции объединения статуи

с жизнью, с природой. Тенденции к воплощению этой функции постамента мы уже

часто встречали на пути развития статуи, но она присуща не ранешным

эрам культуры, как тектоническая, изолирующая функция постамента, а

зрелым, даже часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства поздним периодам в истории публичных формаций.

Проследим кратко эволюцию 2-ой функции постамента и вообщем

постановки скульптуры и ее роли в ансамбле. Вернемся снова к памятнику

Гаттамелаты. Как мы уже отметили, тут преобладает часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства изолирующая тенденция

постамента (недаром монумент поставлен на известном расстоянии от церкви).

Совместно с тем архитектор принял меры к тому, чтоб монумент был связан с

церковью, так сказать, "укреплен" на площади, но сделал это чисто

геометрическим, линейным часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства методом -- поставил скульптуру так, что скаты крыши

ориентированы к ней.

Эта в целом статическая система связи уже не удовлетворяет

Микеланджело, и он применяет прием, который можно рассматривать как

узнаваемый переход к динамике барокко. В этом смысле часть будущей статуи находится в переднем слое и какая -- во втором, какая - Книги: Введение в историческое изучение искусства очень назидательны

композиция капитолийской площади и постановка в ее центре древнеримской

скульптуры Марка Аврелия, предпринятая Микеланджело. Постамент этой конной


chast-ii-nevozmozhnosti-ii-klassa.html
chast-ii-obrazovanie-globalnij-obekt-pedagogicheskoj-psihologii-federalnaya-celevaya-programma-knigoizdaniya.html
chast-ii-obyazatelnij-minimum-soderzhaniya-obrazovaniya-i-trebovaniya-k-urovnyu-podgotovki-obuchayushihsya-vipusknikov-po-stupenyam-obrazovaniya.html